日記帳だ! with Tux on Libserver

昨日の菊花賞は、皐月賞・ダービーを勝ったロブチェンが三冠なるかと注目されたが、掲示板入りもできずボロ負けだった。

一方の優勝馬、ゴーイントゥスカイは父コントレイル、

すなわちコントレイル産駒は初年度産駒にしてクラシック競走制覇となったのだった。

ゴーイントゥスカイはダービートライアルの青葉賞を優勝し、これがコントレイル産駒初の重賞制覇である。

---

コントレイルは三冠馬、その父、ディープインパクトも三冠馬、

すなわちディープインパクト・コントレイル・ゴーイントゥスカイは親子三代で菊花賞を制覇したことになる。

これは史上初のことである。

って、ロブチェンが勝ってもそうだったんですけどね。

父ワールドプレミアは菊花賞馬で、父ディープインパクトなので。

そこでふと気になったのである。他にこういう親子三代制覇ってあるのか?

---

そしたら、同一のG1級レースを親子三代制覇したと言えそうなものは日本では1例しかないことがわかった。

それも「同一の」とか「G1級」というところに疑問符が付くところである。

というのも……

• メジロアサマ (1970年 天皇賞(秋)優勝)
• メジロティターン (1982年 天皇賞(秋)優勝)
• メジロマックイーン (1992年・1993年 天皇賞(春)優勝)

天皇賞には違いないのだが、秋と春が混ざっているのである。

---

といっても、この天皇賞はすべて3200mのレースである。

天皇賞(秋)が2000mになったのはグレード制が導入された1984年から。

それ以前は春秋ともに天皇賞は3200mで特別な格付けはなかった。

八大競走の1つに数えられ、現在のG1に相当する扱いであったことは言うまでもないが。

ただ、現在のG1とはいろいろ異なる点もある。

まず、メジロアサマが勝った時代、1980年以前は勝ち抜き制というのがあった。

春秋いずれかの天皇賞を勝つと、もう天皇賞には出走できなくなるのである。

これは引退勧告みたいなもので、天皇賞を勝ったら繁殖に回ってねということである。

実際にはメジロアサマは4歳(現在の年齢表記)で勝って、6歳まで走ってたみたいだけど。

---

次にメジロティターン とメジロマックイーンが勝った時代、

1971年～1999年は外国産馬の出走が一切できなかった。

(それ以前は外国産馬の輸入制限が厳しかったそう)

この当時は内国産馬と外国産馬の実力差が大きく、一方で出走制限も厳しかった。

クラシック競走に出られない外国産馬の目標にされたのがニュージーランドトロフィー、

そしてこの条件を引き継ぐかのように1996年に新設されたNHKマイルカップである。

格式高いクラシック競走と天皇賞は内国産馬に限るという考えが2000年代まで続いた。

---

現在はJRAの重賞はすべて国際競走で、International Cataloguing Standards BookのPart IのGI～GIIIとして掲載されている。

このためJRAの重賞は世界的にもG1～G3で通じる。

一方で東京大賞典以外の地方開催のダートグレード競走は、日本ローカルのJpnI～JpnIIIの格付けである。

これは国際的にはリステッドレースという位置づけになる。

どうしてローカル格付けなのかというと、要因はいろいろある国際競走でないことが理由の1つである。

クラシック競走と天皇賞は外国産馬の出走制限が国際的な格付けを得る上で障壁となっていて、

天皇賞は2007年、菊花賞を含むクラシック5競走は2010年から国際GIとなっている。

---

なので、ディープインパクトが勝った2005年の菊花賞は国際的にはG1ではなくリステッド扱いである。

実はそうなんですね。日本国内ではG1 7勝だと考えられているが、

国際的には4歳で勝った宝塚記念とジャパンカップのG1 2勝馬である。

この時代は同じ表記で国際GIとローカルGIが混在していて一見わからなかったんだけどね。

というわけで厳密にはディープインパクトの勝った菊花賞は現在のG1とは異なるが、

とはいえ、この時代にはもう外国産馬の出走制限も4頭以内と大幅に緩和され、

外国からの遠征馬は出走できないが、そもそも菊花賞に出たい外国馬なんてそうそういない。

なので実態としては現在の菊花賞とほぼ同じものと考えて良さそうだ。

---

というわけでこの親子三代制覇というのは事実上日本初の偉業である。

で、ゴーイントゥスカイの血統表を見て、あれ? と思うんだよね。

ディープインパクトの母、ウインドインハーヘアはアイルランド産、

コントレイルの母、ロードクロサイトはアメリカ産(日本調教)、

そしてゴーイントゥスカイの母、ゴーイントゥザウィンドウはアメリカ産、

祖父・父こそ日本生まれ、でも母・祖母・曾祖母はみな外国生まれなのである。

---

ディープインパクトの父、サンデーサイレンスは日本競馬に多くの活躍馬を輩出した。

それにより子はだんだん交配相手に困るようになってきた。

そこで繁殖牝馬をたくさん輸入したのである。日本競馬はお金があるからね。

かつて日本は輸入種牡馬が重宝されたので、種牡馬の墓場と言われていたが、

そこから反転したことにディープインパクトの存在は大きいのだそう。

この流れでコントレイルの交配相手も外国から来た繁殖牝馬が多かったようだ。

生産牧場も3頭とも違う牧場だから、日本の種牡馬のレベルアップの象徴と言えそうですね。

---

コントレイルは初年度産駒からG1制覇、重賞勝ち馬を3頭輩出している。

なかなかの滑り出しとは言えるが、想定と違ったのも実情だと思う。

何が想定と違ったかというと、2000m以上が主戦場だったことである。

現役時代のイメージだとマイルぐらいで強いんじゃないかと思われていたそうである。

なので2歳も早いうちから活躍する馬が続出するだろうとおもいきや、

2000mの新馬・未勝利戦が出る頃からぞろぞろ勝ち出す状況、

初の重賞制覇が2400mの青葉賞、G1制覇が3000mの菊花賞というのも納得である。

すごいんだけど、思っていたのと違うというのが生産者の思いだろう。

というわけでコントレイルの交配相手や産駒のマネージメントも見直しが必要ということだろう。

でも、これならいつかダービー馬は出しそうですよね。

---

ところでここまで見て気付いた人は多いと思うのだが、

ディープインパクトとコントレイルはともにクラシック三冠、さらにジャパンカップも親子制覇である。

(ディープインパクト産駒の牡馬でジャパンカップを勝ったのはコントレイルが唯一である)

ということは、コントレイル産駒が皐月賞・ダービー・ジャパンカップのどれを勝っても親子三代制覇である。

ズルいというか、コントレイルの戦績ってすごいんですよね。

昨日、ドラフト会議の話を書いていて、ふと気になったことがある。

高校生にしてプロ野球選手

読売ジャイアンツには3軍というものがある。

育成選手は一定の制限の下に2軍戦に出ることはできる。

ただ、それだけではとうてい間に合わない人数の育成選手を抱えるチームは、

育成選手でチームを編成して何らか試合をしなければ、実戦の機会を作れない。

このために作られるのが3軍である。ただ、3軍はNPBの全てのチームが持っているわけではない。

---

具体的には 読売ジャイアンツ・ソフトバンクホークス・西武ライオンズ　にある。

広島カープにも3軍という組織はあるが、試合を行うチームではないとのこと。

なお、オリックスバファローズは2軍の練習試合として育成選手の試合機会を確保しているようで、

これも実質的には3軍のようなものであるという記載があった。

これら相互の試合も組まれているが、主には社会人・大学・独立リーグのチームとの試合になる。

---

育成選手の人数が多いチームはおおよそ3軍を運用しているチームで、

ソフトバンクホークス・読売ジャイアンツが特に多く、

それに次いで西武ライオンズ、オリックスバファローズという具合である。

なるほど。たしかにここまで出てきたチームばかりである。

他のチームはおおよそ10人前後だそうで、2軍戦の中で出場機会はあるということだろう。

---

一方でちょっと気になることがあって、それが阪神タイガースである。

ドラフト指名の最下位、育成ドラフトで指名した2名、いずれも 徳島インディゴソックス の選手である。

どうも調べてみると、タイガースは近隣の独立リーグのチームと関係が深いそう。

主には指導者の派遣という形で関与しており、これは指導者の育成という意味が大きいよう。

藤川監督も一時、高知ファイティングドッグスに在籍していたことがある。

なので阪神タイガースの3軍ともいえるチームは多くあるということである。

---

ただし、育成選手であれば、他球団にとられる心配はなく支配下登録できるが、

独立リーグの選手は元プロ・外国人選手でない限りはドラフト会議を経る必要があり、

才能がありそうな選手を囲い込むということはできない。

ただ、タイガースとしてはそれが野球界のためだと考えているようで、

社会人チームとの関係など考えれば、育成選手を多く抱え込んではよくないという話はたびたび言っているよう。

それとは別の形で野球をやっていこうという人には独立リーグがあり、

そこには指導者を派遣したりして、あわよくばタイガースの戦力にと考えるも、

実際にはライバルチームの戦力になってしまうこともあるが、それも含めて野球界のためであると。

---

ところでソフトバンクホークスは育成選手を多数抱えるも、

当然その中には芽が出ない選手も多くいるわけである。

この先の進路が多数あるというのがソフトバンクの強みだそうで、

球団スタッフはもちろん、グループ内の通信会社への就職などの選択肢があり、

支配下登録を目指すというのが本線だが、ダメだった場合の道も充実しているというのが多くの育成選手を抱えられる理由でもあるらしい。

そう考えると社会人チームみたいですけどね。野球ができなくても社業があると。

本当にそれが野球界のためか? というところには疑問符が付くが、

よい環境で鍛えて、それでプロレベルに達しないなら別の道に行こうというなら、納得感はあるんじゃないか。

昨日、「中学生指名」というキーワードが見えて、

なんだ? と思ったらドラフト会議で読売ジャイアンツが中学3年生を指名したということらしい。

もっとも育成ドラフトでの指名なのだけど。

---

どうもドラフト会議では中学卒業者を指名することはもともと想定されていたらしい。

確かに昔は中学卒業後にプロ野球入りする選手もいたのだという。

ただ、ドラフト会議がはじまった1965年以降はそのような選手も少なく、

一般的な中学卒業者をドラフト会議で指名した例は一度もなかったらしい。

ゆえに育成ドラフトとはいえ、ドラフト会議始まって以来初めてのことだという。

なお、プロ志望届は高校・大学の野球部を管轄する連盟に提出するもので、

中学生の場合は提出先がないため、指名前にプロ志望届の提出は不要である。

---

中学生でプロ入りといえば大相撲を思い浮かべるが、最近はそれも高校・大学卒業者が多いという。

育成選手としての指名になった背景でもあるが、高校には通うそうである。

放課後にはジャイアンツの練習場に来て練習するということで、

「部活がジャイアンツ」なんていうのを見たがそういう感覚なのだろう。

とりあえずは3軍の一員として、休日や長期休みには試合に出るのだろう。

育成選手としての期限はとりあえず3年(そこまでに支配下登録されなければ一旦自由契約にするルール)、

高校卒業する頃に支配下登録というのが目標だろう。

高校卒業してドラフト会議を経て支配下登録というのと、時期はほぼ同じである。

---

ただ、このルートには大きな問題がある。それは高校生にしてプロ選手だということ。

日本野球というのはプロとアマチュアの壁が大きい。

すなわちプロ選手である以上は、高校の野球部には入れないし、大会にも出られない。

その代わり、ジャイアンツの3軍あるいは2軍として経験を積むことになる。

3軍の試合相手は大学・社会人チーム、独立リーグ、NPB他球団の3軍など。

いずれにせよ、高校年代よりは年上ばかりである。

人間関係もどうなんだろうなと気になるところである。

年上なのもさることながら、支配下登録されるか、戦力外になるかという中でやっている人たちと一緒に野球をやるのだから。

そのあたりの覚悟は問うた上で、指名に至ったということだろう。

---

高校生にして育成選手とはいえプロになるというのはどんな選手なのか。

巨人が傘下U-15チームの中学生をドラフト指名 春から流れていた噂と国際大会で見せた輝き (Sportsnavi)

ジャイアンツの練習場は川崎市多摩区にあるが、関蓮太郎選手の出身も同じ川崎市内である。

ジャイアンツではするスポーツとしての野球の普及にも取り組んでいて、

その一環で女子チーム と U15ジュニアユースを作っている。

なぜU15なのだろう? と思った人がいるかもしれないが、その上は高校年代、学校で野球する機会は多くある。

そこへの橋渡しとしてU15チームを作ったということである。

そのU15ジュニアユース(多摩川ボーイズ)の1期生として入ったのが関選手である。

守備位置は捕手、大会でも大変な活躍で、そこで見いだされて侍ジャパンU-15代表でも活躍した。

体格もよく、大変な逸材である、これは将来はぜひジャイアンツで活躍してほしいと思うのは納得である。

本人としても、そこを目標にしてプロレベルの環境でやっていきたいという思いがあるようだ。

---

では、こういうのは今後増えるか? というとどうなんでしょうねと。

そもそも中学卒業時点でプロ入りというのは、チームにも本人にもリスクが高い。

チームによるが、高校卒業者ですらリスクが高いという考えがあり、

今回のドラフト会議でも大学・社会人・独立リーグの選手ばかり指名したチームもあったほど。

僕は野球選手のマネージメントには詳しくないからなんとも言えないが、

捕手という、必要数は少ないが、絶対欠かせない選手だったのは要因の1つではないかと思う。

そのときよい選手を選べばよいという訳にはいかないので、とれるときにとっておきたいと。

1軍の戦力になるのは早くても3年後、でもきちんと育成すれば最速3年で戦力になる。

---

あと、こういうのが増えるとドラフト会議による戦力均衡も骨抜きになるよねという話はある。

今回は地元出身の中学生の逸材を見いだして、相当な勝算を持っての指名だと認識しているが、

全国レベルで乱獲するようなチームが出てきたとすると、問題である。

というかそういう話はすでに高校卒業者を育成選手にすることにも言われていて、

そこから支配下登録に至る選手はやはり限られてるんですよね。

大学なのか社会人なのか、アマチュアでやったほうが長く野球できたんじゃないのと。

そこからプロ入りするにはドラフト会議での指名が必要で、他球団と争うことになるかもしれない。

でも、そっちの方が本人や野球界のためでは? という考えはある。

---

というわけで、長所も短所もある話だと思う。

サッカーだとプロとアマチュアの垣根が低いので、プロチームのU-18チームが学校のチームと試合することもある。

野球はそうではないし、アマチュアの大会も栄誉あるものだと考えられている。

そこがやはりプロの囲い込みに対する対抗策として大きいと思うんですよね。

一方でプロ入りしてからのギャップが大きいことも課題ではあり、

関選手はそこを考えて高校通いながらプロレベルに育成する話に乗っかったのだと思う。

サッカーなどはそこは普通なんですけど。一長一短ですね。

無事に帰ってきて、松弁ネットで買った弁当を食べたら、

平日じゃないとできない用事があり市役所に向かい、終わったら買い物。

なんやかんやと慌ただしいのだった。

---

土曜に書こうとして書けなかった話なのだが、京博で源氏物語についていろいろ展示を見て思ったのは、

現代日本のメディアミックス作品に通ずるところがいろいろあるということである。

もちろん印刷や映画のなかった時代、できることは限られていたが。

---

印刷がなかったので、文章は写本という形でしか伝わらない。

その写本を見て、ひらがなに対して漢字で注釈が書かれたものがあった。

以前書いたのだが、漢字かな交じり文は漢文の訓読に由来するところが多い。

カタカナか漢字かは言葉の歴史か

その漢文に送り仮名を振るのにカタカナを使うなどしたところである。

源氏物語はひらがなを使って日本語で書いたわけですね。

ただ、ひらがなばかりでは読みにくいと思ったのか写本を作るときに漢字を補記していたと。

どうも紫式部が当時としては相当教養のある女性で、ゆえに漢詩などの知識もあったそうで、

それがゆえに男性貴族にも評判で、多くの写本が作られるに至ったそう。

そういう人たちが読むには漢字の方がよい部分もあったようだ。現代の日本語に通ずるものがある。

---

この結果として生み出されたものが絵巻である。いろいろあるんですね。

小説があれば絵を付けたくなるというと、これは現代にみられる小説のコミカライズそのものである。

この時代には現代の漫画のフォーマットはないが、概ね同じことをやっている。

1つの小説にいろいろ絵巻があるのも、現代のコミカライズに通ずるものがある?

まぁ作り方の違いでいろいろあったという側面もありますからね。

全部余すことなく絵巻にするんだと目論んだ 盛安本 はまさに方針の違いでしょうが。

---

現代ならそこにアニメやドラマで映像化という話もあるがそうもいかない。

ただ舞台化というのはあって、それが源氏物語に由来する能の演目がいくつかあるという。

そういう能にまつわるものがあれこれと並べられていた。

その能の演目の1つに「源氏供養」というのがあるという。

源氏物語を書いた紫式部は地獄に落ちたという話があったらしい。

どういうことかというと仏教の教えに「不妄語戒」というのがあり、

人をたぶらかすような小説を書いた紫式部は地獄に落ちるだろうという話があり、

それでは申し訳ないということで、供養してあげようという話だったそう。

宗教的なタブーなのでこんなの読んではいけないとなるのではなく、

その罪を打ち消すような供養をすればよいという話で、これで救われた人はけっこういるんだそう。

こういう発想がなければ現代まで源氏物語は残らなかったかもしれない。

---

以前、男同士・女同士の恋愛を扱った作品が多くあることが日本の特色であるという話を書いた。

日本ではあまりタブーではないから?

日本で暮らしているとよくわからない話なのだが、ある程度確からしい話である。

世界的に見れば宗教的なタブーで作られないタイプの作品というのはいろいろある。

一方、日本でそういうものはあまりなく、源氏物語の扱いからしてもそれはそれという感じである。

日本には様々な神仏がいて、どうとでもとれる部分が多いのは確かだが、

さっき出てきたような仏教の基本的な教えなどは普遍的なものに思える。

ただ、それでさえ供養すれば問題なしとなってしまうのだから無茶苦茶である。

---

あと現代にも通ずるのが源氏物語をモチーフにした工芸品の数々で、

現代でもアニメやらのグッズはあれこれと作られている。

貴族文化ありきの工芸品は時代的な事情ではあるが、

やりたいこと自体は現代のグッズ展開とそう変わらない。

小説を書いて、漫画にして、舞台にして、グッズ展開をする。

本当にやってることは変わらないよね。

---

とはいえ、現代に照らしてみると、印刷をはじめとした量産品が文化財としての価値を持つことは通常考えにくい。

本・映像といったところは主に図書館が伝承していくべきものである。

自筆原稿というのはもしかすると文化財としての価値があるかもしれないが、

現代はなにもかもデジタル化されていて、そういうものはほぼ存在しない。

そんな中で文化財としての価値を持つのが舞台の衣装などではないかと思う。

その中でも歴史を作ったと言える表現に寄与したものは重要文化財になりうるかもしれない。

果たしてそれは何なのか? まだ明らかではないかもしれない。