日記帳だ! with Tux on Libserver

昨日、ステイヤーズステークス(GII)が行われた。

日本競馬の平地レースでは最長の3600mである。

このレースの出馬表を見たときからちょっと気になってけど、

結果と照らし合わせて、1～5着のうち4頭に当てはまることがあることに気づいた。

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それは2021年から登場した3000m級の3勝クラスを走っていたということである。

(他にも5頭中4頭が当てはまることはあるけど、それは後で)

3000m以上のレースを中心に抽出するとこんな感じ。

1. シルヴァーソニック
   2021年 松籟S(3200m) 3着→ジューンS(2400m)優勝→ステイヤーズS 3着→2022年万葉S 3着→阪神大賞典 3着→天皇賞(春)競走中止(落馬)
2. プリュムドール
   2022年 松籟S(3200m) 3着→古都S(3000m) 優勝
3. ディバインフォース
   2021年 天皇賞(春)15着→古都S(3000m) 4着→ステイヤーズS 優勝→2022年 天皇賞(春)12着
4. アイアンバローズ
   2021年ステイヤーズS 2着→2022年 阪神大賞典2着→天皇賞(春) 5着
5. メロディーレーン
   2019年菊花賞5着→2020年阪神大賞典5着→天皇賞(春)11着→2021年松籟S(3200m)7着→天皇賞(春)11着→古都S(3000m)優勝→ダイヤモンドS 13着→天皇賞(春)9着

プリュムドールとメロディーレーンはいずれも古都ステークス優勝でOPクラスに昇級している。

(メロディーレーンはそれ以前も阪神大賞典・天皇賞(春)に出ているがいずれも格上挑戦)

ディバインフォースは去年は格上挑戦で勝ってるんですね。

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そもそも平地3000m以上のレースは2004～2020年は下記6レースしかなかった。

• 万葉ステークス(OP・ハンデ) 3000m 1月
• ダイヤモンドステークス(GIII・ハンデ) 3400m 2月
• 阪神大賞典(GII) 3000m 3月
• 天皇賞(春) (GI) 3200m 4～5月
• 菊花賞(GI・3歳限定) 3000m 10月
• ステイヤーズステークス(GII) 3600m 11～12月

いずれもOPクラスで、格上挑戦は可能だけど、OPクラスの馬が優先である。

ほとんどは重賞で唯一異なるのが万葉ステークスの年1レースと。

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その状況が変わったのが2021年、京都競馬場の工事で天皇賞(春)が例年と異なる阪神競馬場での開催となったことである。

阪神芝3200mのコースは外回りと内回りを切り替えるという特殊なもので、

現在のコースでは1回もやったことがないため予行演習が必要と、条件戦が設定されることとなった。

それが松籟ステークス(3勝クラス)である。これまでは2400mで行われていた。

このレースの結果を見て阪神大賞典や天皇賞(春)に行くものもいた。

(勝ってOPクラスになったディアスティマ以外は格上挑戦なんだけど)

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一定の手応えがあったのが、菊花賞の翌週にも古都ステークス(3勝クラス)が3000mで行われた。

菊花賞は3勝クラス以上なら出られるから、3歳でここに回るのはいない。

そして来年、京都競馬場での競馬開催が再開し、予行演習の必要はなくなる。

このため、来年から松籟ステークスは無難な3000mに改められるが、引き続き3000m級の3勝クラスとして存続するようである。

万葉ステークスと合わせてもたった年3レースだが、それでも3歳戦の菊花賞を除く4つの超長距離重賞のステップとして役立つようだ。

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なお、ステイヤーズステークスの上位馬は天皇賞(春)ではアテにならないというのが定説である。

GIで上位になるような馬が秋シーズンに走るレースではないと。

通常は有馬記念(2500m)やジャパンカップ(2400m)が目標となる。

従来、3000m級のレースが重賞に極めて偏っていたのは、重賞で勝負できる馬なら2400m前後でも勝ち上がれるという考えがあったんだと思う。

菊花賞(3000m)のトライアルレースがセントライト記念(2200m)と神戸新聞杯(例年は2400m)なのがその一例である。

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ただ、最近はそうも言ってられないところがある。

JRAでは大阪杯(2000m)・天皇賞(春)(3200m)・宝塚記念(2200m)の3つのGIを春古馬三冠として全て制覇した馬にボーナスを与えている。

ただ、春三冠達成どころか、そもそもこの3レース走る有力馬がほぼいない。

天皇賞(春)が3200mと異様に長いため、大阪杯からの転戦がほぼないと。

ドバイと香港の国際招待競走もあるので、中長距離の上位馬の目標となるGIは

ドバイシーマクラシック(2400m)、大阪杯、クイーンエリザベス2世カップ(香港・2000m)、天皇賞(春)の4つに分かれる。

香港の前哨戦には金鯱賞(2000m)が人気があり、天皇賞(春)の前哨戦はもっぱら阪神大賞典(3000m)か日経賞(2500m)である。

そしてこれら4レースから宝塚記念に転戦するか、夏休みに入るか。

最近の春シーズンの有力馬はそんな具合である。

この中であえて天皇賞(春)を選ぶメンバーというのは菊花賞上位馬などに限られ手薄である。

だからこそ3000m以上の才能を見いだすためのレースが必要になったと。

3000m級の3勝クラスをなんとか勝ったような馬がGIで勝負になるか?

確かに疑わしいが、見当違いの馬が走るよりは充実したレースになるだろう。

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同じく2021年、新ジャンルの3勝クラスとしてダートの牝馬限定が登場した。

JRAのダートの牝馬限定戦は従来は2勝クラスまでしかなかった。

OPクラスについては地方開催のダート重賞があるが、狭き門である。

牡馬と混ざって3勝クラスを勝てばよいのだが、ダートでは牡馬と牝馬の差は大きいとされている。

それで3勝クラス勝つような馬は強いけど、そんなのは一握りですがな。

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というわけで誕生したダート牝馬限定3勝クラス、年2～3レースだが、早速大快挙につながった。

今年3歳にしてJBCレディスクラシックを優勝したヴァレーデラルナである。

2歳12月の未勝利突破後、1勝クラスで2着4回、3歳6月の1勝クラスを勝ち、

8月の八女特別(2勝クラス)を勝ち、10月にトルマリンステークス(3勝クラス)を勝ちOPクラスに、そしてJBCレディスクラシックへ。

このトルマリンステークスがダート1800mの牝馬限定戦だったと。

これだけ強い馬なので、牡馬と混ざっても3勝クラス突破できたと思うが、

関東オークスを逃しながら、3歳秋にJBCレディスクラシック勝つのは、ダート牝馬限定3勝クラスの効果である。

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そんなわけでOPクラスの一歩手前、3勝クラスの充実が大きな効果を生むという話だった。

ところで冒頭に「他にも5頭中4頭が当てはまることはある」と書いたが、

それは5頭中4頭の父の父がステイゴールドということである。

シルヴァーソニック、アイアンバローズ、メロディーレーンの父がオルフェーヴル、

プリュムドールの父がゴールドシップである。6着のエドノフェリーチェもそう。

長距離戦となるととかく存在感を放つ一族だが、ここまで揃うのは異質。

サッカーワールドカップで日本はグループリーグ1位突破、

まさかの結果でしたね。(cf. 死の組が発生しにくい仕組み)

対ドイツは相手になめられた結果の勝利だった気がするが、対スペインはそういう感じでもなかったような。

ハマるハマらないはあるんだろうけど、日本のサッカーもだいぶ強くなったということで。

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今回のサッカーワールドカップは、先日スタートしたスポーツくじ「WINNER」の対象となっている。

WINNERは本当にわかりやすいのか?

今までもtotoの対象にはなっていたが、totoは複数試合の予想をしなければならない。

国際大会では堅い決着が多いので、予想自体はそんなに難しくないという話もあったが。

(ただ、今回のカタール大会は番狂わせが多すぎるんだよね)

この点で1試合完結のWINNERはとっつきやすいというわけ。

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ここまでの日本戦のWINNERの結果と売上については下記の通り。

• vsスペイン 「2 – 1で日本が勝利」1200円(6.0倍) 売上1.89億円
• vsコスタリカ 「0 – 1でコスタリカが勝利」2240円(11.2倍) 売上1.90億円
• vsドイツ「1 – 2で日本が勝利」1240円(6.2倍) 売上:1.47億円

といった具合で、若干日本びいきな買われ方をしているが、驚くような結果ではないという感じ。

やはり日本戦は注目度が高く、他の試合に比べると売上は圧倒的に多い。

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近年のtotoシリーズ(予想系のスポーツくじ)の売上は年100億円を切るぐらいなので、

この3試合で5.3億円ほどというと、けっこうな売上である。

もちろん他の試合も全部売ってるし、優勝チームを予想するくじもあり、

開幕時とベスト16決定後の2回売られるが、開幕時で1.69億円の売上が出ている。

そういう諸々を考えると、ワールドカップのWINNERだけで、従来の予想系の売上の何割も売るようになりそうだ。

ワールドカップtotoの注目度が減り売上が減ることはあるかもしれないが、軽微な問題だろう。

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WINNERの売上は従来のtoto・BIGと同様に広く日本のスポーツ振興に充てられる。

ただ、WINNERの特徴として「売上は応援するクラブにも還元される！」とある。

具体的な分配方法は不明だし、国際大会の場合は? という疑問はあるが。

ただ、サッカーの場合、Jリーグも日本代表も全てJFAの管轄なので、

そこから何らかの基準でJリーグ各チームに分配されるのではないかなと思った。

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今回の日本vsドイツは特に注目度の高い試合だったが、

その1つの要因としては日本チームにとってのキーマンの多くがドイツのプロサッカーリーグ、ブンデスリーガで活躍する選手ということはあったと思う。

すなわちお互いに手の内を知るところはあったということである。

結果的にはこれが日本の勝利につながったということでもある。

もちろん日本国内のJリーグの充実もあって、外国でのプロ選手の道が開けたのは確かで、

まだ世界のサッカー先進国には届かないところもあるかもしれないけど、着実に力を付けて行っているのかなと思う。

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4年後の北アメリカでのサッカーワールドカップは、出場チーム数も増え、

特にアジアからの出場チームが増えることで、新たなチャンスを得るチームも出てくるわけである。

最初は全然だと思うんだよな。ケチョンケチョンに言われるのは目に見えてる。

そんな中でJリーグがアジア圏のサッカーの充実に寄与する道もあると思うので、

サッカーを通じた国際交流が広がることに期待したい。

そこにWINNERの売上が役立つ? これはわからないけどね。

昨日、アイドルマスターシンデレラガールズのインターネットラジオ番組「CINDERELLA PARTY」で下記の発表があった。

• シンデレラガールズの楽曲の定額配信はゲームサイズを基本とする
• ただし ST@TER BESTの収録曲についてはフルサイズで定額配信する
• ゲームのイベント楽曲についてはゲーム開始とほぼ同時にダウンロード販売を開始する
• CDについては従来通り、新曲・カバー曲など含めて制作する

そもそもなんでこういう話が出てきたのかというと、アイドルマスターシリーズとして楽曲を定額配信に入れることが発表されたことによる。

「アイドルマスター」楽曲サブスク解禁決定 (音楽ナタリー)

この件についてのシンデレラガールズの対応について、日本コロムビアから発表したものである。

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定額配信の対象をゲームサイズを基本とする背景としては、

定額配信の対象とする場合、再生数を稼ぐことを考えれば1曲が短くならざるを得ないことと、予算の問題があるとのことである。

現在の制作体制はCDでの販売を基本にダウンロード販売を加えたものを基本としている。

定額配信を基本とする場合は、制作体制を改める必要があるが、

これはシンデレラガールズにはそぐわないのではないかとのことである。

これについては一応合理性はあるので、ここでは一旦受け入れることにする。

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ただ、3.に示したイベント楽曲のダウンロード販売の方針が、

CDでの販売を基本とした体制の妥当性に一石を投じる内容である。

「アイドルマスターシンデレラガールズ スターライトステージ」(デレステ)のゲームが始まって以来、

イベント楽曲1曲に新曲あるいはカバー曲1～2曲を加えてCDを出している。

デレステのイベントとCD発売の間には一定のタイムラグがある。

これはやむを得ないのだが、一時期このギャップが1年以上になったこともあった。

このギャップを埋めるため、早期のダウンロード販売が導入されたのだが……

その後CDの発売ペースを上げることでギャップはせいぜい4ヶ月程度になったが、

その頃にはCD発売と同時にダウンロード販売を開始するという体制になっている。

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このようにCD販売を強く意識した体制になっているが、

しかしデレステで話題になっている内に売れた方がよいだろうということで、

ダウンロード販売の開始時期を再び早める決断をしたわけである。

ただ、一方でCD販売は引き続き重視しているようで、新曲などあるのでCDも買ってねとアピールしていた。

定額配信やダウンロード販売の充実を発表しに来たつもりだったのだが、

CDの販売を基本とした伝統的なモデルにすがりついていると告白しにきたようにしか聞こえなかった。

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常時更新されるゲームに対して、CD販売を基本としたサイクルが長すぎるんですよね。

楽曲がゲームで登場してからCD発売まで1年以上に達したのはその極端な例で、

現在はそこまで伸びる前に手を入れているが、放っておくとどんどん伸びていくのは今も変わっていない。

そういう状況を考えたとき、現状の体制の小修正ぐらいでやるのが正しいのかなという疑問はある。

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ところで定額配信サービスというと、僕はAWAに加入していますが。

年9800円、キャンペーンで購入したGoogle Playカードで払ってるから正味はもう少し安いけど。

それを制作者に分配するのだから大変に薄利と言われている。

CD販売を基本とした伝統的なモデルに比べると全然稼げないと。

ただ、下記のような場合はメリットがあると言われている。

持ち歌が多い人たちは(略)有利な状況で、旧譜によって累積でいっぱい曲数を聴かれる

サブスクとかでいっぱい聴いてもらって知名度を上げてライブをして、そこで物販を売ったりとか、チケット代だったりとかで収益を得る。

(読むらじる/ヒャダインが訴える　「サブスク時代、今のままではアーティストが育たない」 (NHK))

すなわち音源を売る以外で儲ける手段がある場合は定額配信は効果的だと。

また、定番曲を配信して多く聞いてもらえば、わずかでも収益になる。

逆にたいへん不利なのが 作曲家・作詞家であって分配率が低い上に、他の手段で収益を得ることが難しい。

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アイドルマスターシリーズの楽曲はゲーム用に作ることが多く、そのゲームというのは十分に稼げるものである。

あるいはライブイベントも盛大に行っており、それによる収益もある。

なので極めて薄利な定額配信でも知名度を高められればメリットがありそうだが……

これは全体的に見れば正しいと思われるが、日本コロムビアの立場では異なる。

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アイドルマスターシリーズの音楽ソフトの発売元は、無印とシンデレラガールズが日本コロムビアで、ミリオンライブ・SideM・シャイニーカラーズがランティス(バンダイナムコミュージックライブ)である。

そもそもアイドルマスターはナムコ製品で、ナムコのゲーム音楽のCDの発売元はいろいろだったそうである。

アイドルマスターでは日本コロムビアが発売元となり、音楽制作にも関与していた。

この流れよりシンデレラガールズも同様にやっていた。

一方でナムコはバンダイと経営統合し、バンダイと関係の深かったランティスが同一グループになっていた。

(ランティスはその後の再編でバンダイナムコミュージックライブという社名になっている)

おそらく日本コロムビアのリソースも考慮してのことだと思うが、ミリオンライブ以降の新コンテンツではこちらが発売元となっている。

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ゲームもイベントもその利益を得るのはバンダイナムコエンターテインメントである。

音楽ソフトの利益を得るのは日本コロムビアまたはバンダイナムコミュージックライブである。

同一グループならグループ全体の利益を最大化するのだと進められることも、全く他社の日本コロムビアが絡むとそういうわけにもいかない。

さらには日本コロムビア社内でも定額配信するなら再生数を稼がないといけないし、従来のような予算は出ないという話があったのだろう。

そのため従来のモデルの小修正に留めたのではないかという推定である。

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とはいえ、シンデレラガールズというコンテンツを支えているのは、

日本コロムビアがこだわって制作した楽曲たちであることは確かなんですよね。

CDリリースの遅さは不満としても、楽曲についてはかなり評価できる。

そうすると、従来通りの音楽制作ができなくなるのはよくないという主張には納得感はある。

シンデレラガールズの世界観を表すためにCDの売上が大きく貢献していると、

そこを説明すればわかってもらえると思って、正直に説明したのだろう。

ただ、いかにも言い訳がましい内容だったことは否めない。

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でも、そもそも日本コロムビアの体制がデレステにマッチしてないんじゃないのというのはあるんだよね。

すでにシャイニーカラーズでは最新シリーズの楽曲が定額配信に入っている。

シンデレラガールズとは逆に一番新しいところからスタートするんですね。

これはフェス出演や合同ライブを見据えたものでは? という指摘があった。

このあたりはいかにも話題性重視だなと思う。

これをマネするべきだとは言わないけど、根本的なスピードアップが求められているのではないか。

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なお、日本コロムビアが発売元なのはアイドルマスターの無印もそうだが、

こちらは圧倒的に古い楽曲が多いため、定額配信を出し渋る理由は薄いと思う。

累積で聞かれることが定額配信のメリットとなると書いたことがあてはまる。

そもそも日本コロムビアのアイドルマスターシリーズに対する体制というのは家庭用ゲームとかアニメシリーズを想定したものだったのだと思う。

コンテンツのライフサイクルも長く、CD発売のタイムラグも受け入れられた。

ライフサイクルが完結するごとに定額配信に投入するなら、それはそれで効果的な使い方と言えるのではないか。

もしこうなったら、なんでシンデレラガールズだけ……と言われることは請け合いですがな。

昨日、こんなことが発表されていた。

全日本的なダート競走の体系整備について (地方競馬全国協会)

以前、大井で3歳ダート三冠が整備されるという発表があった。

従来はローカル重賞の羽田盃・東京ダービーがJpnI、現在のジャパンダートダービーは秋に移設して、名前はジャパンダートクラシックになると。

芝のクラシック三冠、牝馬三冠と同じ春2戦・秋1戦に合わせるということである。

ヨーロピアンスタイルの3歳ダート三冠

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それに伴って、前哨戦が必要ということになるが、他にもいろいろ手が入る。

年間を通じたチャンピオン決定戦を整備するためにこうなる。

• 川崎記念(2100m)を1月下旬→4月上旬に変更
  (東京大賞典と帝王賞の間で、フェブラリーステークスと被らない時期に)
• さきたま杯(1400m)をJpnII→JpnIと格上げして定量戦に
  (上半期のスプリント王決定戦に位置づけるため)
• エンプレス杯(牝馬限定2100m)を3月上旬→5月上旬に変更して定量戦に
  (上半期の牝馬チャンピオン決定戦に位置づけるため)
• マリーンカップを3歳牝馬限定戦にして9月下旬に設定
  (秋の3歳牝馬チャンピオン決定戦にするため)

川崎記念といえば、チュウワウィザードがドバイワールドカップの前哨戦に使っていたのが印象的である。

ただ、日本国内では東京大賞典とフェブラリーステークスに挟まれていて、

これらのレースと被らない時期に動かした方がよいとなったらしい。

スプリント路線と牝馬路線のチャンピオン決定戦はJBCデーにしかなかったが、

上半期にも必要ということで選ばれたのが、現状上半期で最も格が高い さきたま杯とエンプレス杯だったというわけ。

3歳牝馬については、三冠とはいかないのだが、春1戦(関東オークス)・秋1戦という形で用意された。

牝馬のダート戦はJRA側の体制が全然整ってないので、ここら辺が落とし所となったのか。

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ところで今回の「全日本的なダート競走の体系整備について」で示されたレースは、

地方所属馬限定のレース(ネクストスター)を除き、日本グレード格付管理委員会による格付けが付いている。

この格付けを得るためには最低2年の実績が必要で、全く新しい重賞レースの場合、最低2年は無格付けで行わなければならない。

• JBCレディスクラシックは2011年・2012年は無格付け、2013年からJpnIに
• サウジアラビアロイヤルカップは2014年(いちょうステークス)・2015年は無格付け、2016年からGIIIに
• 葵ステークスは2018年～2021年は無格付け、2022年からGIIIに
  (2021年にGIII格付けになる予定だったが、レーティングの要件を満たせず1年延期になった)

下2つは国際的な格付けで厳格なルールがあるのでそうかなと思うけど、

日本ローカルのJpn格付けでも基本的には何らかの実績が必要である。

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とはいえ、元々、地方全国交流あるいは地元馬限定の重賞に対して、

これはG1級の実績があるとか、そういうことを言えるわけはなく、見込みで付けている部分は多いにある。

ただ、元になったレースの位置づけにより格付けが決まっている部分もあり、

羽田盃と東京ダービーは南関東三冠としての実績を評価された上で、見込みを加えてG1級としたんだろうという理解はできる。

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それ以外ではブルーバードカップと雲取賞がJpnIII、京浜盃と不来方賞がJpnIIからのスタートとなる。

ブルーバードカップは現在は「準重賞」と位置づけられており、大出世と。

でも「準重賞」もパターンレースではあるので一定の実績はあり、妥当性はある。

京浜盃は羽田盃の前哨戦として重要なレースなのでG2級の見込みはわかるが、

不来方賞って岩手のローカル重賞なのだが、これがいきなりG2級なのは不思議な気がする。

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その理由は地方全国交流のダービーグランプリの実績を使っているためらしい。

ダービーグランプリ（盛岡）は不来方賞と名称を変更して１０月上旬開催のＪＤＣの前哨戦としてＪｐｎⅡ競走として実施される。

(【ダート３冠】ジャパンダートダービーはジャパンダートクラシック（ＪＤＣ）に改称し１０月に施行　競走体系も大幅に見直しへ (東スポ競馬))

確かにダービーグランプリが地方・中央交流になればG2級という見込みは理解できる。

従来、地方競馬にとっての3歳秋のチャンピオン決定戦がこれだった。

これがそのまま中央・地方交流のチャンピオン決定戦になればよさそうだが、

実際にはジャパンダートダービーの時期をずらし、ジャパンダートクラシックに改名して、こちらが3歳秋のチャンピオン決定戦となった。

そして、ダービーグランプリはこの前哨戦にシフトすると考えたが、名前は変えた方がよいと。

そこで岩手のダービーグランプリの前哨戦である不来方賞の名前をこっちに持ってきたらしい。

一見、大出世に見える不来方賞だが、実はそこまでのことはなかったと。

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他もなかなか無理くりな感じがしますけどね。

TCK女王盃は兵庫(園田)に移設して兵庫女王盃になるとあるが、

ダートグレード競走の主催者間での移設というのは初めてなのかな?

東日本に集中しているので、全体的なバランスも考慮して西日本での開催にしたようだけど。

全国1社のJRAと異なり、地方競馬は各主催者が独立しているので、移管というのはけっこう大きな話である。

兵庫女王盃というネーミングはそれでいいのか? と言われてたが。

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あと、この発表の最後にこのような記載がある。

日本のダート競馬の国際的な評価を高めるべく、地方競馬では2028年から段階的に「Jpn」表記の使用を取り止め、全てのダートグレード競走を国際競走とすることを目指します。

JRAでは平地オープン競走(九州産馬限定を除く)の全てが国際競走になっている。

しかし、地方競馬では外国馬の受入体制の問題もあり、国際競走は東京大賞典と全日本2歳優駿の2つのみである。

国際競走でなければ、国際的な格付けを得ることはできない。

ただ、日本ローカルの格付けも並立しているので、例えばJpnIの格付けがあれば、日本国内では国内外のGIと同等とみなされる。

日本国内の事情を言えばそれでもよいが、国際的な評価が伴わないことが課題である。

昨年、ブリーダーズカップディスタフを優勝したマルシュロレーヌが、国際的にはリステッド4勝、G3では3着までの馬にしか見えなかったのはその一例。(cf.ダート競馬での大快挙)

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2033年に国際格付けへの全面移行を目指しているようだが遠い道のりである。

設備面の問題は地方競馬主催者で協調して整備していくということでよいが、

問題は格付けに必要なレーティングを得ることが難しいということである。

例えば、2019～2021年のJBCスプリントの年間レースレーティングは109.00ポンドだが、

これはGIどころかGIIの格付けに必要なレーティング(110)にも少し足りない。

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レースレーティングを高めるには出走馬のレーティングを高めればよく、手っ取り早いのは外国の強豪を呼んでくればよいのだが、多分難しい。

なぜ難しいかというと、ダート競馬の強豪はすなわちアメリカの馬だが、なかなか遠征には消極的である。

サウジカップデーのリヤドダートスプリント、G3とはいえ高額賞金は魅力的だが、昨年はアメリカ勢不在だったし。

というわけで日本馬のレーティングを地道に高めるしかないのである。

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最後に書いた話もあるので、地方競馬としてはJRA勢と対等に戦えるようになるどころか、世界と戦えるようになる必要がある。

馬主としては地元馬限定の重賞とかで手堅く賞金を稼げた方がいいという考えもあると思うが、

好調な馬券売り上げが、サラブレッド生産者の競争力強化につながる道を考えると、

地方競馬としても国際競走の充実という方向に向かわざるを得ない。

地元馬限定・地方所属馬限定のチャンピオン決定戦というのは減る方向であろう。

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新しい3歳ダート三冠とその前哨戦については、JRA枠が少なく、地方所属馬の枠が多く取られているそう。

東京ダービーはJRA枠4頭で、羽田盃・ユニコーンステークスの上位馬優先を考えると、

UAEダービー優勝しても、賞金順では出走枠が得られない可能性もある?

これは有力馬の地方デビューを促したいという地方競馬の意向も踏まえたものらしい。

ただ、その地方所属の有力馬が、JRA勢相手に勝負するより、地方所属馬限定のレースで手堅く稼ぐのだとなると、スッカラカンになってしまう。

(実際に一部のダートグレード競走で起きていることである)

そうならないようにレース体系の見直し、ボーナスの設定などやるべきことはやるという意思表示だろう。

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大変なことだと思うけど、これしか道はないと思いましたね。

芝では日本競馬は世界的に高い評価を得ているが、そこにはJRAの長年の努力と、それに連動した馬主・牧場の努力はあったわけである。

ダートについてはJRAの年間レース数の制約もあり、できることは限られる。

そこで地方競馬の主催者が馬主・牧場を巻き込んでやっていくしかないと。

好調な馬券売上があるからこそやらなければならないことである。

今日もまた西武ドームへ行っていた。2週間ぶりだよ。

THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS Twinkle LIVE Constellation Gradation

そもそもシンデレラガールズにとって西武ドームは4月にも使っていて、このときも行っている。

さらにその後9月に名古屋でもあって、そこで今回の公演が発表され、

そういうので消極的な人も多かったのかなと思うし、僕もそうだったのだが、

とはいえうちから西武ドームは近く、それなら1日だけでも行くかと。

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以前、話題にしたことがありましたが。

高くても買えればラッキー

シンデレラガールズの国内公演では初めて座席により不均一な料金が設定された。

アリーナ前方のSS席と、スタンド席の野球だとバックネット裏に当たるS席が高いと。

アリーナ席とスタンド席前方がA席、それ以外のスタンドがB席と。

上に書いたようなモチベーションで、西武ドームならスタンド席も観やすいだろうということで、B席にしたのだが、

S席より少し外側、A席より少し後方ということで、B席にしてはかなり上等な席だった。

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S席の価格が高いのは座席が上等だからという側面もけっこうある。

それだけでも格差を付ける理由としては十分なぐらい。

ただ、全てのステージがまんべんなく見られるというのは長所であって、

そこを意識したのか途中まではセンターステージを多用していた。

こうなるとスタンド席中央付近は最良である。

B席ながらその条件に限りなく近いと恩恵は大きい。

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ただ、そうするとメインステージの目の前のSS席は分が悪い。

しかもステージとの位置関係で目前がステージじゃないところもあったらしい。

最前に近いということは全体を俯瞰するのが困難だからである。

ところが終盤に入り、メインステージが大半を占める部分があって、

そうするとSS席からの近さは魅力である。

そういう形でSS席とS席のバランスを取ってたのではないかという説はある。

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一番割を食ったのはA席なのかもね。

A席の中での振れ幅が大きすぎて、必ずしも観劇しやすいとは言えないところもあったように見える。

ただ、その当たり外れの大きさこそがA席の魅力という話はあるけど。

A席はB席よりは高いが、SS席に比べればはるかに安い。

それでステージからごく近い席も可能性はあるわけだし。

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今月の西武ドームはなかなかな使われ方をしていたが、

コンサート用途としてはいろいろ制約はある会場だけど、魅力はありますよね。

12月はまだ少し多目的利用があるようだが、そのうちメンテナンス期間に入るようだ。

先日、こんな話を書いた。

しかし、実はこの中で1つだけ文化財保護法の対象になっているものがある。

それが「伝統的酒造り」である。

2021年に創設された登録無形文化財に初めて登録されたのがこれ。

(本当に150年後の国宝はいるのか)

伝統的酒造りって何が伝統的なんだろう?

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気になって調べたら、ポイントは こうじ菌 らしい。

無形文化財というのはそのわざの保持者がいて成り立つものですが、

「伝統的酒造り」の場合は保持団体ということで「日本の伝統的なこうじ菌を使った酒造り技術の保存会」が認定されている。

日本の伝統的なこうじ菌を使った酒造り技術の保存会の概要 (note)

伝統的酒造りの登録無形文化財への登録のために作られた団体である。

そしてこの団体の対象とするところは「日本酒、本格焼酎・泡盛、本みりん等の日本の伝統的なこうじ菌を使った酒造り技術」である。

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だから清酒に限らないんですね。

税法上の焼酎は広い概念だが、その中でも伝統的なもの、本格焼酎や泡盛と表記できるものは当てはまる。

(泡盛も税法上は焼酎にあたるが条件を満たせば「泡盛」という表記が認められている)

あと、みりん ですか。確かにこれも酒でしたね。

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わざわざこういう広い概念を導入するのは、ユネスコ無形文化遺産への登録を意図したものという事情もあるんだろう。

日本の伝統的酒造りとして登録が認められれば、清酒・焼酎・泡盛など包括した登録になる。

これらに共通する要素として こうじ菌 というのを見いだすことができる。

醸造酒と蒸留酒だと違いそうだが、そこそこ関連はあるんだよね。

そのため、これらを包含して日本特有の酒造りとして登録できると考えたか。

日本国内の事情だけ言えば、それぞれ別々に登録してもよさそうなもんだけど。

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焼酎のような蒸留酒は世界的にもバラエティに富んだもので、

そもそも日本国内を見ても米・麦・さつまいも など多様である。

一方で清酒は日本酒とも呼ばれるが、醸造酒としては世界的にもアルコール度数の高い酒として知られる。

一般的にはアルコール15%程度で販売されているが、実は醸造時は20%以上が好都合なので、わざわざ水で薄めているという。

世界的にも”Sake”として知られており、米を原料とする酒類ではもっともよく知られた存在ではないか。

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おそらく、国際的に見て、日本の酒造りとして評価されるのは清酒が主となるのだろう。

一方で日本国内にも地域性があり、焼酎・泡盛が根付いた地域というのもある。

酒類の消費量が減る中で、地域に根付いた酒造りを伝承していくことの難しさは同じである。

国際的な評価と国内の事情から「こうじ菌」というところに特色を求めたのかなと。