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昨日、「中学生指名」というキーワードが見えて、

なんだ? と思ったらドラフト会議で読売ジャイアンツが中学3年生を指名したということらしい。

もっとも育成ドラフトでの指名なのだけど。

どうもドラフト会議では中学卒業者を指名することはもともと想定されていたらしい。

確かに昔は中学卒業後にプロ野球入りする選手もいたのだという。

ただ、ドラフト会議がはじまった1965年以降はそのような選手も少なく、

一般的な中学卒業者をドラフト会議で指名した例は一度もなかったらしい。

ゆえに育成ドラフトとはいえ、ドラフト会議始まって以来初めてのことだという。

なお、プロ志望届は高校・大学の野球部を管轄する連盟に提出するもので、

中学生の場合は提出先がないため、指名前にプロ志望届の提出は不要である。

中学生でプロ入りといえば大相撲を思い浮かべるが、最近はそれも高校・大学卒業者が多いという。

育成選手としての指名になった背景でもあるが、高校には通うそうである。

放課後にはジャイアンツの練習場に来て練習するということで、

「部活がジャイアンツ」なんていうのを見たがそういう感覚なのだろう。

とりあえずは3軍の一員として、休日や長期休みには試合に出るのだろう。

育成選手としての期限はとりあえず3年(そこまでに支配下登録されなければ一旦自由契約にするルール)、

高校卒業する頃に支配下登録というのが目標だろう。

高校卒業してドラフト会議を経て支配下登録というのと、時期はほぼ同じである。

ただ、このルートには大きな問題がある。それは高校生にしてプロ選手だということ。

日本野球というのはプロとアマチュアの壁が大きい。

すなわちプロ選手である以上は、高校の野球部には入れないし、大会にも出られない。

その代わり、ジャイアンツの3軍あるいは2軍として経験を積むことになる。

3軍の試合相手は大学・社会人チーム、独立リーグ、NPB他球団の3軍など。

いずれにせよ、高校年代よりは年上ばかりである。

人間関係もどうなんだろうなと気になるところである。

年上なのもさることながら、支配下登録されるか、戦力外になるかという中でやっている人たちと一緒に野球をやるのだから。

そのあたりの覚悟は問うた上で、指名に至ったということだろう。

高校生にして育成選手とはいえプロになるというのはどんな選手なのか。

巨人が傘下U-15チームの中学生をドラフト指名 春から流れていた噂と国際大会で見せた輝き (Sportsnavi)

ジャイアンツの練習場は川崎市多摩区にあるが、関蓮太郎選手の出身も同じ川崎市内である。

ジャイアンツではするスポーツとしての野球の普及にも取り組んでいて、

その一環で女子チーム と U15ジュニアユースを作っている。

なぜU15なのだろう? と思った人がいるかもしれないが、その上は高校年代、学校で野球する機会は多くある。

そこへの橋渡しとしてU15チームを作ったということである。

そのU15ジュニアユース(多摩川ボーイズ)の1期生として入ったのが関選手である。

守備位置は捕手、大会でも大変な活躍で、そこで見いだされて侍ジャパンU-15代表でも活躍した。

体格もよく、大変な逸材である、これは将来はぜひジャイアンツで活躍してほしいと思うのは納得である。

本人としても、そこを目標にしてプロレベルの環境でやっていきたいという思いがあるようだ。

では、こういうのは今後増えるか? というとどうなんでしょうねと。

そもそも中学卒業時点でプロ入りというのは、チームにも本人にもリスクが高い。

チームによるが、高校卒業者ですらリスクが高いという考えがあり、

今回のドラフト会議でも大学・社会人・独立リーグの選手ばかり指名したチームもあったほど。

僕は野球選手のマネージメントには詳しくないからなんとも言えないが、

捕手という、必要数は少ないが、絶対欠かせない選手だったのは要因の1つではないかと思う。

そのときよい選手を選べばよいという訳にはいかないので、とれるときにとっておきたいと。

1軍の戦力になるのは早くても3年後、でもきちんと育成すれば最速3年で戦力になる。

あと、こういうのが増えるとドラフト会議による戦力均衡も骨抜きになるよねという話はある。

今回は地元出身の中学生の逸材を見いだして、相当な勝算を持っての指名だと認識しているが、

全国レベルで乱獲するようなチームが出てきたとすると、問題である。

というかそういう話はすでに高校卒業者を育成選手にすることにも言われていて、

そこから支配下登録に至る選手はやはり限られてるんですよね。

大学なのか社会人なのか、アマチュアでやったほうが長く野球できたんじゃないのと。

そこからプロ入りするにはドラフト会議での指名が必要で、他球団と争うことになるかもしれない。

でも、そっちの方が本人や野球界のためでは? という考えはある。

というわけで、長所も短所もある話だと思う。

サッカーだとプロとアマチュアの垣根が低いので、プロチームのU-18チームが学校のチームと試合することもある。

野球はそうではないし、アマチュアの大会も栄誉あるものだと考えられている。

そこがやはりプロの囲い込みに対する対抗策として大きいと思うんですよね。

一方でプロ入りしてからのギャップが大きいことも課題ではあり、

関選手はそこを考えて高校通いながらプロレベルに育成する話に乗っかったのだと思う。

サッカーなどはそこは普通なんですけど。一長一短ですね。

無事に帰ってきて、松弁ネットで買った弁当を食べたら、

平日じゃないとできない用事があり市役所に向かい、終わったら買い物。

なんやかんやと慌ただしいのだった。

土曜に書こうとして書けなかった話なのだが、京博で源氏物語についていろいろ展示を見て思ったのは、

現代日本のメディアミックス作品に通ずるところがいろいろあるということである。

もちろん印刷や映画のなかった時代、できることは限られていたが。

印刷がなかったので、文章は写本という形でしか伝わらない。

その写本を見て、ひらがなに対して漢字で注釈が書かれたものがあった。

以前書いたのだが、漢字かな交じり文は漢文の訓読に由来するところが多い。

カタカナか漢字かは言葉の歴史か

その漢文に送り仮名を振るのにカタカナを使うなどしたところである。

源氏物語はひらがなを使って日本語で書いたわけですね。

ただ、ひらがなばかりでは読みにくいと思ったのか写本を作るときに漢字を補記していたと。

どうも紫式部が当時としては相当教養のある女性で、ゆえに漢詩などの知識もあったそうで、

それがゆえに男性貴族にも評判で、多くの写本が作られるに至ったそう。

そういう人たちが読むには漢字の方がよい部分もあったようだ。現代の日本語に通ずるものがある。

この結果として生み出されたものが絵巻である。いろいろあるんですね。

小説があれば絵を付けたくなるというと、これは現代にみられる小説のコミカライズそのものである。

この時代には現代の漫画のフォーマットはないが、概ね同じことをやっている。

1つの小説にいろいろ絵巻があるのも、現代のコミカライズに通ずるものがある?

まぁ作り方の違いでいろいろあったという側面もありますからね。

全部余すことなく絵巻にするんだと目論んだ 盛安本 はまさに方針の違いでしょうが。

現代ならそこにアニメやドラマで映像化という話もあるがそうもいかない。

ただ舞台化というのはあって、それが源氏物語に由来する能の演目がいくつかあるという。

そういう能にまつわるものがあれこれと並べられていた。

その能の演目の1つに「源氏供養」というのがあるという。

源氏物語を書いた紫式部は地獄に落ちたという話があったらしい。

どういうことかというと仏教の教えに「不妄語戒」というのがあり、

人をたぶらかすような小説を書いた紫式部は地獄に落ちるだろうという話があり、

それでは申し訳ないということで、供養してあげようという話だったそう。

宗教的なタブーなのでこんなの読んではいけないとなるのではなく、

その罪を打ち消すような供養をすればよいという話で、これで救われた人はけっこういるんだそう。

こういう発想がなければ現代まで源氏物語は残らなかったかもしれない。

以前、男同士・女同士の恋愛を扱った作品が多くあることが日本の特色であるという話を書いた。

日本ではあまりタブーではないから?

日本で暮らしているとよくわからない話なのだが、ある程度確からしい話である。

世界的に見れば宗教的なタブーで作られないタイプの作品というのはいろいろある。

一方、日本でそういうものはあまりなく、源氏物語の扱いからしてもそれはそれという感じである。

日本には様々な神仏がいて、どうとでもとれる部分が多いのは確かだが、

さっき出てきたような仏教の基本的な教えなどは普遍的なものに思える。

ただ、それでさえ供養すれば問題なしとなってしまうのだから無茶苦茶である。

あと現代にも通ずるのが源氏物語をモチーフにした工芸品の数々で、

現代でもアニメやらのグッズはあれこれと作られている。

貴族文化ありきの工芸品は時代的な事情ではあるが、

やりたいこと自体は現代のグッズ展開とそう変わらない。

小説を書いて、漫画にして、舞台にして、グッズ展開をする。

本当にやってることは変わらないよね。

とはいえ、現代に照らしてみると、印刷をはじめとした量産品が文化財としての価値を持つことは通常考えにくい。

本・映像といったところは主に図書館が伝承していくべきものである。

自筆原稿というのはもしかすると文化財としての価値があるかもしれないが、

現代はなにもかもデジタル化されていて、そういうものはほぼ存在しない。

そんな中で文化財としての価値を持つのが舞台の衣装などではないかと思う。

その中でも歴史を作ったと言える表現に寄与したものは重要文化財になりうるかもしれない。

果たしてそれは何なのか? まだ明らかではないかもしれない。

香港のカーインライジングがジ・エベレストへの出走のためオーストラリアに渡っている。

昨年も出走して優勝、連覇を目指しての出走である。

それに関して見ていると、出走にあたっては香港ジョッキークラブが確保した出走枠を使用するとのこと。

香港ジョッキークラブはカーインライジングのために出走枠を買ったのか?

これは半分は本当であるが、それ以外の意図もあったらしい。

ジ・エベレストは芝では世界最高賞金、1着700万A$(約7億円)である。

特に1200mではこれほど高い賞金のレースは類を見ない。

2017年に新設された比較的新しいレースで、この分野では早々世界トップクラスの評価を得たが、2023年までは無格付(リステッドですらない)だった。

ここには春(南半球なので10月頃)にメルボルンカップを筆頭に大レースを集中させるRacing Victoriaと、

気候のよい春にジ・エベレストなど高額賞金レースを続々新設したRacing NSWの対立があった。

2024年にジ・エベレストとオールスターマイル(VIC州)のG1格付けが認められ、

それに続き新設レースの格付けも順次行われたが、その中でまた別の問題が発覚して……

実質的に競馬先進国ではない

このあたりのゴタゴタの発端となったレースでもある。

ジ・エベレストの高額賞金は出走枠(スロット)を1枠70万A$で販売する仕組みがある。

スロットは12枠あり、70万A$×12枠=840万A$なので、これで賞金の8割程度は賄える。

この方式はアメリカのペガサスワールドカップ(2017年新設)が当初採用していたが、

2020年にはこの出走枠を販売する仕組みがなくなり、賞金が引き下げられた。

これにならったジ・エベレストではこれが続いているというわけである。

これまでスロットは馬主が所有馬の出走を目論んで買うものだと思っていた。

ただ、そのようなことができるのはゴドルフィンなどの大馬主に限られる。

というのも単年で買うのはいろいろ難しい事情があるのだそう。

そのため毎年出走が見込まれるような馬主・生産者でなければ買えないのである。

一方でサラブレッドのセリを運営するInglis、馬券発売を行うTABのような名前もある。

そして香港ジョッキークラブ(HKJC)だが、Australian Turf Club(ATC)との連名で書かれている。

ATCはこのレースの主催者、1枠の出走枠を自身が確保しているわけである。

それをHKJCに貸して、カーインライジングを出走させているわけである。

ジ・エベレストの出走枠は実態としてはスポンサー推薦として機能していると言えるが、

実際には出走枠の所有者は有力馬のオーナーに賞金の一部を分けてもらうなどの取引を行っている。

定価は70万A$ですが、出走直前に買おうとするとこの値段では難しいかもしれない。

実のところ、HKJCとATCの取引もいろいろあったようである。

国を超えた大物同士の協力、カーインライジングのジ・エベレスト遠征「出走枠購入」の舞台裏 (Idol Horse)

HKJCが出走枠を買う大義は香港国際競走である。

香港から遠征する馬があればそのために使うが、そうでなければ香港スプリントに転戦する意向のある馬に使うと。

香港から遠征するにしても、その後には香港スプリントに出てねという話ですね。

ATCにとってもWorld Poolという馬券の国際発売システムを運営するHKJCとの関係を深めることにはメリットがある。

そんなわけで昨年・今年と2年連続でこの形で出走枠が貸し出されている。

ジ・エベレストはJRA海外馬券発売の対象レースとなり、

日本から出走馬がいれば馬券発売が行われるとみられる。

ただ、スプリントというのは日本が世界の強豪になかなかかなわない分野でもある。

その中で勝ち目があるとなれば、ぜひ遠征したいと考えるが、

一方で出走枠をそのために買うのはおおよそ困難で、すでに出走枠を持っている団体との交渉になる。

その点でも難しいのだろうかなと思う。

スロットの所有者にはYulong Investmentsのように日本と縁のある企業もありますけどね。

オーストラリアのロードカナロア好きの正体

引退後はうちで種牡馬しないかというオファーに応じて出走なんてシナリオもあるかもしれない。